Poemas do dadaísmo de grandes autores (curta) - Ciência - 2023

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O dadaísmo foi um movimento artístico que buscou demolir os alicerces das ideias sobre a arte que existiam no início do século XX. Ele nasceu na cidade de Zurique, Suíça, em 1916. Alguns de seus representantes são Tristan Tzara, Wieland Herzfelde ou Hugo Ball.

Naquela época estava ocorrendo a Primeira Guerra Mundial e a cidade recebeu muitos exilados fugindo do conflito em seus países de origem. Nessa cidade convergiu grande parte da intelectualidade europeia da época, o que permitiu ao movimento conquistar rapidamente adeptos talentosos.

Formou-se em torno do Cabaret Voltaire, onde se parodiavam os habituais espetáculos das grandes capitais e era um local aberto para encontros e experimentações. Este espaço foi a semente propícia para o desenvolvimento de várias revistas e propostas artísticas que expressaram as ideias revolucionárias que o movimento perseguia.

O dadaísmo foi uma resposta à sociedade burguesa, à brutalidade da guerra e, sobretudo, à arte que esta gerou. A destruição de todos os códigos e sistemas artísticos do momento foi então proposta.

Para atingir seus objetivos, eles se declararam contra toda lógica. Eles preferiam o espontâneo, o casual e o contraditório. Eles preferiam o caos à ordem, a sátira e a ironia. Por isso o humor desempenhou um papel fundamental no desenvolvimento de suas propostas.

Entre as técnicas que usaram estão colagem, objetos encontrados, escrita automática e poemas sonoros. Não era incomum chegar a um encontro de dadaístas e encontrar um grupo de pessoas recitando poesia ao mesmo tempo, confundidas pelo som das palavras sobrepostas e perdendo todo o sentido real.

O objetivo final era impactar o público espectador como uma forma de recuperar o encanto e a naturalidade infantil. Vamos dar uma olhada em alguns poemas de Dada e dos homens que os escreveram.

Lista de poemas Dada e seus autores

-Tristan Tzara

Embora não estivesse entre os primeiros membros do Dadaísmo, Tristan Tzara foi, sem dúvida, sua figura mais proeminente e principal promotor. Desde sua entrada no movimento, o escritor romeno assumiu a tarefa de divulgar suas idéias por meio de cartas e publicações.

No entanto, sua principal contribuição para a poesia Dada são os Sete manifestos Dada onde elabora, com a facilidade proverbial que caracteriza os dadaístas, algumas propostas sobre o que deveriam ser arte e poesia.

Tzara ironicamente pega a intenção e escreve uma fórmula ou manual para fazer um poema:

Para fazer um poema dadaísta

Pegue um jornal.

Pegue uma tesoura.

Escolha um artigo no jornal do tamanho que conta para dar ao seu poema.

Recorte o artigo.

Em seguida, recorte cuidadosamente cada uma das palavras que constituem o artigo e coloque-as em um saco.

Agite suavemente.

Agora puxe cada corte um após o outro.

Copie completamente

na ordem em que saíram da bolsa.

O poema vai se parecer com você.

E você é um escritor infinitamente original com uma sensibilidade encantadora, embora incompreendido pelo povo.

No entanto, ele não fica sozinho com a receita, mas literalmente nos deixa com um exemplo intrigante do resultado de seu método:

Quando os cães voam como um diamante enquanto as idéias e o apêndice da cobertura meniana sinalizam a hora de acordar, programa

os prêmios são ontem concordando fotos imediatamente

valorize o tempo de sonho dos olhos

pomposamente que recitar o gênero gospel escurece

grupo a apoteose imagina diz que o poder da fatalidade das cores

cabides esculpidos alelado a realidade um encanto, espectador todo ao esforço do já não 10 a 12

durante caracoleos errantes quedas de pressão

enlouquecer uma após a outra cadeiras em um monstruoso esmagamento do palco

comemorar, mas seus 160 seguidores em sintonia nas posições em meu nascimento

Bananas ricas em pó seguras

júbilo sue reunido quase

a partir daí uma hora que o invoquei das visões

este ri

Situação sai desaparece descreve que 25 dança granizo

escondeu tudo de que não era

magnífico a ascensão tem a melhor banda de luz cuja suntuosa cena me music-hall

reaparece após agitação instantânea ao vivo

empresas que não pagaram palavras de sentido único vêm essas pessoas

Crepúsculo

Os peixeiros voltam com as estrelas da água,

eles distribuem comida aos pobres,

eles amarram rosários para cegos,

os imperadores saem dos parques

neste momento que se assemelha

à velhice das gravuras

e os servos dão banho nos cães de caça,

a luz coloca as luvas

abra então, janela,

e saia, noite, da sala como o caroço de pêssego.

Deus penteia a lã dos amantes submissos,

pintar os pássaros com tinta,

mude a guarda na lua.

-Vamos caçar besouros

para mantê-los em uma caixa.

-Vamos ao rio fazer taças de barro.

-Vamos ao chafariz te beijar.

-Vamos para o parque comunal

até que o galo cante

para escandalizar a cidade,

ou para o estábulo se deitar

para que a grama seca pique você

e ouvir a ruminação das vacas

que mais tarde eles terão saudades dos bezerros.

Vamos vamos VAMOS.

- Wieland Herzfelde

Um dos grandes mistérios do dadaísmo é a origem do nome. Existem muitas, muitas versões encontradas. Alguns dizem que foi escolhido brincando com um dicionário aleatório. Outros que imitaram a língua russa.

Também há quem afirme que se trata de um cavalo de madeira de brinquedo. O fato é que para os dadaístas isso não era de grande importância. Tristan Tzara em um de seus manifestos diz claramente: Dada não significa nada.

Essa falta de sentido reflete a busca por uma linguagem pura que não seja prisioneira de sentido. Como a fala de uma criança. É por isso que eles experimentam inventando palavras, brincando com o som e o acaso.

No texto a seguir de Wieland Herzfelde, editor alemão, livreiro e proprietário de galeria, está um excelente exemplo de busca por esse novo idioma:

Canção funebrulicular

Wantía quantía wantía

Lá está minha tia sentada

Desde que Ephraim engoliu o cofrinho

Ele vagueia - sim -

Lá fora e não pague impostos.

Wirt encharcado de suor massageia sua bunda

Com aplicativo!

Safte vita rati rota sqa momofantieja,

O que você está chorando, tia velha?

Oelisante está morto! Oelisante está morto!

Céus, Deus, minha crucificação, sacramentos, miséria extrema!

Ele ainda me devia quinze e cinquenta centavos.

- Hugo Ball

A criação do Cabaret Voltaire foi fundamental para o estabelecimento do dadaísmo. É criado não apenas para o encontro intelectual, mas também para o debate político. Hugo Ball, um de seus fundadores, é quem escreve o Manifesto inaugural da primeira noite Dada.

Além disso, escreveu o primeiro poema fonético dadaísta: "Karawane". No poema, qualquer intenção de significado é abandonada em busca de uma linguagem primordial que seja livre de todo preconceito intelectual.

A palavra, então, adota características que a aproximam da música e das artes plásticas. Busca um som original e, ao mesmo tempo, brinca com as fontes e técnicas de impressão da época.

O sol (Hugo Ball)

Um carrinho de criança se move entre minhas pálpebras.

Entre minhas pálpebras está um homem com um poodle.

Um grupo de árvores se transforma em um feixe de cobras e assobia pelo céu.

Uma pedra segura uma conversa. Árvores em fogo verde. Ilhas flutuantes.

Balançar e tilintar de conchas e cabeças de peixes como no fundo do mar.

Minhas pernas se estendem até o horizonte. Rangula uma boia

Tão distante. Minhas botas se erguem acima do horizonte como torres

De uma cidade afundando. Eu sou o gigante Golias. Eu digiro queijo de cabra.

Eu sou um bezerro gigantesco. Ouriços da grama verde me cheiram.

A grama espalha sabres, pontes e arco-íris verdes em minha barriga.

Minhas orelhas são conchas rosa gigantes, bem abertas. Meu corpo incha

Com os ruídos que estavam aprisionados por dentro.

Eu ouço os balidos

Do imenso Pan. Escuto a música vermelha do sol. Ele fica acordado

À esquerda. Vermilion suas lágrimas caem para a noite do mundo.

Quando ele desce, ele destrói a cidade e as torres da igreja

E todos os jardins cheios de açafrões e jacintos, e haverá tal som

para o absurdo que as trombetas das crianças tocam.

Mas há no ar um vendaval de púrpura, gema de amarelo

e garrafa verde. Balançando, que um punho laranja agarra em longos fios,

e o canto dos pescoços dos pássaros que brincam entre os galhos.

Um andaime muito fofo de bandeiras infantis.

Amanhã o sol será carregado em um veículo com rodas enormes

E levado para a galeria de arte Caspari. Cabeça de touro preto

Com uma nuca protuberante, nariz achatado e um andar largo, ele carrega cinquenta

Burros brancos cintilantes, puxando o carrinho na construção das pirâmides.

Muitos países com cores de sangue se aglomerarão.

Nanas e enfermeiras,

Doente em elevadores, um guindaste sobre palafitas, duas dançarinas de San Vito.

Um homem com uma gravata borboleta de seda e um protetor de cheiros vermelho.

Não consigo me segurar: estou cheio de felicidade. Janela de quadros

Eles estouram. Pendure uma babá pela janela até o umbigo.

Não consigo evitar: as cúpulas explodem com vazamentos de órgãos. eu quero

crie um novo sol. Eu quero bater os dois um com o outro

quais címbalos e alcançam a mão de minha senhora. Nós vamos desaparecer

Em um beliche violeta nos telhados de nossa única cidade amarela

como telas de papel de seda na nevasca.

- Emmy Hennings

O outro fundador do Cabaret Voltaire, Emmy Hennings, representa um dos poucos nomes femininos a ser resgatado na história do Dadaísmo.

Parceiro na vida e obra de Hugo Ball, Hennings foi decisivo no desenvolvimento das mostras e obras que estiveram representadas no Cabaret. Ela se destacou como cantora, dançarina, atriz e poetisa.

Depois do cabaré

Vou para casa de manhã cedo.

O relógio bate cinco horas, já é dia

Mas a luz ainda está acesa no hotel.

O cabaré finalmente fechou.

Em um canto as crianças se amontoam,

os trabalhadores já estão indo para o mercado

vai-se à igreja em silêncio e já velho.

Da torre tocam os sinos,

e uma prostituta com cachos selvagens

ainda vagando por lá, velho e frio.

Ame-me puramente por todos os meus pecados.

Olha, estou acordado há mais de uma noite.

Terceiro poema em "Die letzte Freude"

E à noite, no escuro, imagens caem das paredes e alguém ri tão fresco e largo que baba atrás de mim com as mãos compridas. E uma mulher de cabelo verde que me olha com tristeza e diz que já foi mãe, infelizmente não consigo conceber. ‹Eu pressiono espinhos em meu coração e mantenho a calma em silêncio e me arrependo de querer cada pontada porque assim quero.›

- Georges Ribemont-Dessaignes

Talvez uma das características fundamentais que marcaram o movimento Dada foi a eliminação das fronteiras entre as diferentes disciplinas.

Páginas da revista DADAIST Serviram para que artistas plásticos e poetas experimentassem em outros formatos que não dominavam.

George Ribemont-Desaignes é um exemplo claro disso. Poeta, dramaturgo e pintor, o dadaísmo lhe permitiu explorar várias formas de expressão.

- Oh! -

Ele colocou o chapéu no chão e o encheu de terra

E ele semeou uma lágrima ali com o dedo.

Um grande gerânio emergiu, tão grande.

Dentro da folhagem, um número indefinido de abóboras amadureceu

Ele abriu a boca cheia de dentes com coroa de ouro e disse:

Eu grego!

Ele balançou os galhos do salgueiro da Babilônia que resfriavam o ar

E sua esposa grávida, através da pele de sua barriga,

Mostrou à criança uma lua crescente natimorta

Ele colocou o chapéu importado da Alemanha na cabeça.

Mulher de Mozart abortada,

Quando ele passou em um carro blindado

Um harpista,

E no meio do céu, pombas,

Ternos pombos mexicanos, comiam cantáridas.

Trombone de vara

Eu tenho um catavento na minha cabeça que gira com o vento

E a água sobe minha boca

E nos olhos

Para desejos e êxtases

Eu tenho em meus ouvidos um cone cheio de cor de absinto

E no nariz um papagaio verde que bate as asas

E grite para as armas

Quando as sementes de girassol caem do céu

A ausência de aço no coração

Profundamente nas velhas realidades desossadas e corrompidas

É parcial para marés lunáticas

E no cinema sou um capitão e um alsaciano

Eu tenho uma pequena máquina agrícola na minha barriga

Que corta e amarra fios elétricos

Os cocos que o macaco melancólico atira

Eles caem como cuspe na água

Onde eles florescem na forma de petúnias

Eu tenho uma ocarina no estômago e tenho um fígado virgem

Eu alimento meu poeta com pés de pianista

Cujos dentes são ímpares e pares

E nas tristes tardes de domingo

Para as pombas apaixonadas que riem como no inferno

Eu lanço os sonhos morganáticos para eles.

- Francis Picabia

O dadaísmo teve forte impacto nas artes plásticas por representar uma alternativa às tendências da época, como o cubismo e a arte abstrata. Representou um terreno ideal para criar obras independentes e originais.

Entre os artistas ligados ao movimento podemos citar Marcel Duchamp, Hans Arp e Francis Picabia. Este último aproveitará as diversas publicações dadaístas para ilustrar suas capas e publicar seus poemas.

Spinner

O tempo deve ser agarrado pelos cabelos

Preparando as hélices subconscientes

No espaço secreto.

É preciso acariciar o provável

E acredite na impossibilidade

Dos caminhos que se cruzam.

É preciso aprender a pesar

Dez gramas de branco, cinco gramas de preto,

Esperando escarlate.

É preciso saber cair de baixo

Para favorecer o zênite

Dos dias privilegiados.

É preciso amar as quatro bocas

Que flutua em torno da dúvida sedosa

Dos príncipes mortos.

Lábios alongados

Na boca do haxixe

no pescoço da cama

corte baixo para o cotilhão de caseado

efeito duplo sussurrado

Eu tenho visto

sopa de cebola

rachado como um gongo

grande desconto.

- Raoul Hausmann

A relação entre a poesia dadaísta e as artes visuais tornou-se rapidamente um pouco mais próxima. E as páginas das revistas limitaram-se às novas propostas. Novos formatos tiveram que ser criados.

O poema do pôster de Raoul Hausmann é um exemplo. É a mesma busca de sentido e o mesmo jogo tipográfico. Mas não apoiado em uma publicação, mas em um pôster maior.

- Kurt Schwitters

Dentre esses artistas multidisciplinares, o nome de Kurt Schwitters sem dúvida se destaca. Figura fundamental no desenvolvimento de técnicas de colagem, ele criou uma forma particular chamada merz.

Seu poema "A Ana Flor" representa uma tentativa de transferir essas técnicas para o campo da poesia. Encontra-se no texto uma infinidade de pontos de vista, fragmentos de outros poemas e a perda de sentido estrito pela fragmentação e paródia dos textos de amor.

Para ana flor

Ai você, amada dos meus 27 sentidos, eu te amo!

Você, de você, você para você, eu para você, você para mim - - - nós?

Este, aliás, não é o lugar.

Quem é você, incontável vagabunda, é você, é você?

As pessoas dizem que você faria.

Deixe-os falar, eles não sabem como está erguida a torre do sino.

Você usa o boné nos pés e anda com as mãos,

Nas mãos que você anda.

Olá, Seus vestidos vermelhos, serrados em dobras brancas,

Vermelha eu te amo Ana Flor, vermelha eu te amo.

Você, de você, você para você, eu para você, você para mim - - - nós?

Seu lugar é, aliás, na brasa fria.

Ana Flor, vermelha Ana Flor, o que dizem as pessoas?

CONCORRÊNCIA:

1.) Ana Flor tem um pássaro.

2.) Ana Flor é vermelha.

3.) Qual é a cor do pássaro.

Vermelho é a cor do seu cabelo amarelo

Vermelho é a cor do seu pássaro verde.

Sua garota simples com roupas do dia a dia

Seu querido animal verde, eu te amo!

Você, de você, você para você, eu para você, você para mim - - - nós?

O lugar dele, aliás, é - - - no braseiro.

Ana Flor, Ana, A - - - N - - –A!

Eu derramo seu nome gota a gota.

Seu nome pinga como sebo macio.

Você sabe, Ana, você já sabe,

O que você também pode ler por trás?

E voce, voce, o mais maravilhoso de todos,

Você está atrás como na frente:

ANA

O sebo escorre CAUSAS pelas minhas costas.

Ana Flor,

Seu animal ensopado

Eu te amo!

Da mesma forma, Schwitters, inspirado no poema-pôster de Hausmann, idealizou a poesia sonora "Ursonate". A peça assume o formato de uma sonata e reproduz sons guturais, vocálicos e consoantes.

Para sua execução, o poeta e artista escreveu várias páginas detalhando como deveria ser a performance. No final dos anos 80, foi encontrada por acaso uma gravação do próprio autor realizando a peça. Você pode ouvir abaixo:

- Man Ray e Christian Morgnstern

Depois que a guerra acabou, o dadaísmo se espalhou por diferentes partes da Europa e da América. Em Nova York, Duchamp, Arp e Man Ray seriam seus embaixadores.

Nesse contexto, a busca pelo idioma original também abandonou completamente a palavra. Não era mais necessária uma sucessão de cartas para aludi-la e parodiá-la. O poema óptico de Man Ray apenas indica sua forma por meio de uma série de linhas ou tachas.

O poema de Christian Morgnstern "Night Song of Fishes" nem mesmo precisa da referência a uma forma clássica do poema, mas se refere ao mesmo peixe que o título menciona.

Canção noturna do peixe

Neve caiu

uma grande página em branco permanece aberta,

árvores pretas nuas brotam do branco,

palavras escritas em preto no branco:

uma língua morta.

Homens e mulheres vestidos caminham

palavras se formando em preto no branco:

uma linguagem viva.

- Walter Serner

A atitude drástica e destrutiva dos dadaístas não pôde ser sustentada por muito tempo. O espanto e o escândalo pararam de funcionar.

Com a mesma veemência que emergiu, ele desbotou. Walter Serner, com grande ironia, notou no poema seguinte o esgotamento do movimento.

Você tem que ler Shakespeare

Você tem que ler Shakespeare

Ele era um verdadeiro idiota

Mas leia Francis Picabia

Leia Ribemont-Dessaignes

Leia Tristan Tzara

E você não vai ler mais.

Diga sim

Diga sim!"

E diga "Não!"

E agora diga "Por que não?"

Obrigado

Me sinto melhor

- Philippe Soupault

O dadaísmo lançou as bases para as novas propostas estéticas que surgiram no pós-guerra. O surrealismo foi então o movimento mais influente.

Seus fundadores, André Breton e Louis Aragon, foram seduzidos pelo dadaísmo e contribuíram para suas publicações. As técnicas surreais que desenvolveram derivam do Dada.

Eles compartilhavam um desprezo pela arte clássica, um abandono da busca de significado, a necessidade de inovar e uma postura política. O francês Philippe Soupault foi a força motriz de ambos os movimentos.

Pela noite a dentro

É tarde

na sombra e no vento

um grito aumenta com a noite

Eu não espero por ninguém

a ninguém

nem mesmo para uma memória

A hora já passou

mas aquele grito que o vento carrega

e empurre para frente

vem de um lugar que está além

acima do sonho

Eu não espero por ninguém

mas aqui é a noite

coroado pelo fogo

dos olhos de todos os mortos

silencioso

E tudo que tinha que desaparecer

tudo perdido

você tem que encontrar de novo

acima do sonho

em direção à noite.

Servidão

Era noite ontem

mas os outdoors cantam

as árvores se estendem

a estátua de cera do cabeleireiro sorri para mim

Sem cuspir

Proibido fumar

raios de sol em suas mãos você me disse

há quatorze

Eu invento ruas desconhecidas

novos continentes florescem

os jornais sairão amanhã

Cuidado com a pintura

Vou passear nua com a bengala na mão.

- Richard Hüelsenbeck

Uma polêmica entre André Breton e Tristan Tzara em 1922 marca o fim do movimento Dada. Foi um movimento que influenciaria todas as tendências de vanguarda subsequentes.

Sua importância é fundamental e seu legado se estende à pop art, aos acontecimentos e à arte conceitual. No entanto, Richard Hüelsenbeck, um dadaísta desde o início, até a época de sua morte em 1970 insistiu que Dadá ainda existe.

Avião

Timbale porco bexiga cinnabar cru cru cru

Theosophia pneumatica

A grande arte espiritual = poème bruitiste interpretado

pela primeira vez por Richard Hüelsenbeck DaDa

o o birribán birribán o boi gira sem parar o

perfuração de peças de mina de argamassa leve de 7,6 cm. Chauceur

porcentagem de refrigerante calc. 98/100%

ponteiro damo birridamo holla di funga qualla di mango damai da

dai umbala damo

brrs pffi commencer Abrr Kpppi começar começando começando

Eu tenho fé em casa perguntei

trabalho

eu trabalho

brä brä brä brä brä brä brä brä brä

sokobauno sokobauno.

-Andre Breton

Haverá

De onde vem esse murmúrio de fonte

Embora a chave não tenha ficado na porta

Como mover essas enormes pedras pretas

Naquele dia vou tremer por ter perdido o rastro

Em um dos bairros intrincados de Lyon

Uma baforada de hortelã aconteceu quando eu ia me encontrar

Vinte anos

Diante de mim o caminho hinótico com uma mulher morena

feliz

De resto, os costumes estão mudando muito

A grande proibição será levantada

Um povo libélula correrá para me ouvir em 1950

Nesta encruzilhada

A coisa mais linda que já conheci é vertigem

E todo dia 25 de maio, ao pôr do sol, a velha Delescluze

Com sua máscara de augusto, ele desce ao Chateau-d'Eau

Parece que alguém está embaralhando cartas espelhadas

na sombra.

Guerra

Eu olho para a Besta enquanto ela lambe

Para se misturar melhor com tudo que o cerca

Seus olhos são da cor das ondas

De repente são a piscina de onde saem as roupas sujas dos detritos

A lagoa que sempre para o homem

Com seu quadradinho da Ópera no ventre

Pois a fosforescência é a chave para os olhos da Besta

Que lambe

E sua lingua

Asestada você nunca sabe com antecedência onde

É uma encruzilhada de fogueira

Abaixo deles, ele olha para seu palácio feito de lâmpadas embaladas em sacos

E sob o cofre do rei azul eu contemplo

Arcos não dourados em perspectiva, um enfiado no outro

Enquanto a respiração corre feita com a generalização até o

O infinito de um daqueles miseráveis de peito nu

Que aparecem em praça pública engolindo tochas

De óleo entre sua chuva azeda de moedas

As pústulas da besta brilham com aquelas hecatombes de

Jovens com quem o número foi feito

Os flancos protegidos pelas escalas reverberantes que são exércitos

Inclinado, cada um dos quais gira perfeitamente em sua dobradiça

Embora dependam um do outro não menos do que galos

Que se insultam na madrugada de estrume em estrume

O defeito de consciência é destacado, mas mesmo assim

Alguns insistem em afirmar que vai amanhecer

A porta, quero dizer, a Besta lambe sob a asa

E tendo convulsões de riso, eles vêem ladrões nos fundos de uma taverna

A miragem com a qual a bondade foi feita é resolvida

Em um campo de mercúrio

Poderia muito bem ser lambido de uma só vez

Eu acreditei que a Besta estava se voltando para mim Eu vi novamente a sujeira do raio

Como ele é branco em suas membranas na clareira de suas florestas de

Árvores de vidoeiro onde a vigilância é organizada

Nas cordas de seus navios em cuja proa uma mulher afunda

Que o cansaço do amor adornou com sua máscara verde

Falso alarme, a Besta guarda suas garras em uma coroa erétil ao redor de seus seios

Tento não hesitar muito quando ela sacode o repolho

Que é tanto um flutuador chanfrado quanto um chicote

Entre o calor sufocante da cicindela

De seu beliche manchado com sangue preto e ouro, a lua fica mais nítida

Um de seus chifres na árvore entusiasta de queixas

Lisonjeado

A Besta lambe sexo Eu não disse nada.

-Jean Arp

O pai, a mãe, o filho, a filha

O pai se enforcou

em vez do pêndulo.

A mãe está muda.

A filha está muda.

O filho está mudo.

Todos os três seguem

o tique-taque do pai.

A mãe está de ar.

O pai voa através da mãe.

O filho é um dos corvos

da Praça de São Marcos em Veneza.

A filha é um pombo-correio.

A filha é doce

O pai come a filha.

A mãe corta o pai em dois

come metade

e oferece a outra ao filho.

O filho é uma vírgula.

A filha não tem cabeça nem pés.

A mãe é um ovo esporeado.

Da boca do pai

palavra caudas pendem.

O filho é uma pá quebrada.

O pai não tem escolha

trabalhar a terra

com sua longa língua.

A mãe segue o exemplo de Cristóvão Colombo.

Andar com as mãos nuas

e pegue com os pés descalços

um ovo do ar após o outro.

A filha conserta o desgaste de um eco.

A mãe é um céu cinza

para aquele que voa baixo muito baixo

um pai mata-borrão

coberto de manchas de tinta.

O filho é uma nuvem.

Quando ele chora, chove.

A filha é uma lágrima imberbe.

Pedras domésticas

as pedras são entranhas

Bravo Bravo

as pedras são troncos de ar

as pedras são ramos de água

na pedra que ocupa o lugar da boca

um espinho brota

Bravo

uma voz de pedra

está cara a cara

e cotovelo a cotovelo

com uma aparência de pedra

as pedras sofrem os tormentos da carne

as pedras são nuvens

bem, sua segunda natureza

dança em seu terceiro nariz

Bravo Bravo

quando as pedras arranham

unhas brotam nas raízes

as pedras têm ouvidos

para comer na hora exata.

-Louis Aragon

quartos

Existem quartos bonitos como feridas

Existem quartos que pareceriam triviais para você

Existem salas de defesa

Salas com pouca luz

Quartos prontos para tudo, exceto felicidade

Há quartos que para mim serão sempre do meu sangue

Salpicado

Em cada sala chega um dia em que o homem nelas

Pele viva

No qual ele cai de joelhos, ele pede misericórdia

Balbucia e vira como um copo

E sofrer a terrível tortura do tempo

O dervixe lento é o tempo que gira em torno de si mesmo

Isso observa com um olho circular

O desmembramento de seu destino

E o mínimo ruído de angústia que precede

Meia hora

Nunca sei se o que ele vai anunciar é a minha morte

Todos os quartos são tribunais

Aqui eu conheço minha medida e o espelho

Não me perdoa

Todos os quartos quando eu finalmente adormecer

Eles jogaram o castigo dos sonhos em mim

Bem, não sei o que é pior se sonhar ou viver.

Cântico para Elisa (Abertura)

Eu toco você e vejo seu corpo e você respira,

Não é mais hora de viver separados.

É você; você vem e vai e eu sigo seu império

para o melhor e para o pior.

E você nunca esteve tão longe do meu gosto.

Juntos nos encontramos no país das maravilhas

a cor do prazer sério do absoluto.

Mas quando eu volto para você quando eu acordo

se eu suspirar em seu ouvido

Como palavras de despedida, você não as ouve.

Ela dorme. Ouço profundamente seu silêncio.

Este é o presente dela em meus braços, e ainda

mais ausente de estar neles e mais solitário

estar perto de seu mistério,

como um jogador que lê nos dados

o ponto que te faz perder.

O dia que parecerá arrancá-la da ausência

Ele a acha mais comovente e mais bonita do que ele.

Da sombra ela guarda o perfume e a essência.

É como um sonho dos sentidos.

O dia em que ele voltou ainda é noite.

Espinheiros cotidianos em que nos dilaceramos.

A vida terá passado como um vento raivoso.

Nunca me saciei com aqueles olhos que me dão fome.

Meu paraíso, meu desespero como mulher,

treze anos terei espiado seu canto de silêncio.

Enquanto as mães inscrevem o mar,

intoxicando meu coração treze anos, treze invernos,

treze verões;

Terei tremido por treze anos em um chão de quimeras,

treze anos de medo doce e amargo,

e os perigos conjurados aumentaram treze anos.

Oh minha garota, o tempo não depende de nós

que mil e uma noites são pouco para os amantes.

Treze anos é como um dia e é fogo de palha.

Aquele que queima a nossos pés malha por malha

a tapeçaria mágica de nossa solidão.

-Giuseppe Ungaretti

Sem casa

Em nenhum lugar da terra posso criar raízes.

A cada novo clima que descubro que falha

que uma vez eu estava acostumado com isso.

E eu sempre me afasto.

Nascer tornado de tempos também viveu.

Desfrute de um único minuto de vida inicial.

Procuro um país inocente.

A mãe

E quando o coração de uma última batida

derrubou a parede de sombra,

para me conduzir, mãe, ao Senhor,

como uma vez você vai apertar minha mão.

De joelhos, determinado,

você será uma estátua antes do Eterno,

como te vi

quando você ainda estava em vida.

Você vai levantar seus velhos braços tremendo,

como quando você expirou

dizendo: meu Deus, aqui estou.

E só quando você me perdoar

você vai querer olhar para mim.

Você vai se lembrar de ter esperado tanto tempo por mim

e você terá um suspiro rápido em seus olhos.

-Zain Guimerl

Primeiro manifesto Agu

No início, a emoção era.

Agú. O elemental. A voz alógica.

O primeiro grito da carne.

Hoje só a palavra permanece, humilhada e humilhada.

Peruca Mole, blush.

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Referências

"Dadaísta". The Art Story. Recuperado de theartstory.org.
García Rodríguez, Jesús (2013 - 2014). Poesia dada. Recuperado de poesia-dada.blogspot.com.
Gómez Toré, José Luis (2017). “À Ana Flor (Kurt Schwitters)”. Poesia ao ar livre. poesiaintemperie.blogspot.com.
Martinica, Elena. "Stumbling Across Dada Poetry". Recuperado de widewalls.ch.
Soria, Sara von (2015). "Emmy Hennings, depois do cabaré". Olympia. Recuperado de itsmeolimpia.wordpress.com.
Tristan Tzara. Sete manifestos Dada. Recuperado de webdelprofesor.ula.ve.
Ulloa Sánchez, Osvald. "Dadaísmo, o espírito de ruptura." Recuperado de poesias.cl.