Por que gostamos de filmes de terror? - Psicologia - 2023

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Outro ano em poucos dias é de novo dia das Bruxas. Uma festa que não é típica do nosso país, mas aos poucos vai ganhando espaço, talvez porque seja. uma data marcada para o terror.

Ao longo desta semana, os canais de televisão começarão a transmitir filmes de terror e especiais, e na mesma noite do dia 31 poderemos ver gente disfarçada percorrendo as ruas.

Filmes de terror: o gosto desconcertante pelo terror

Se algo está claro, é que um grande setor da população gosta de filmes de terror. Mas, Por que eles gostam de filmes de terror? As sensações associadas ao medo não costumam estar associadas ao prazer, mas ao contrário: o medo é produzido por uma resposta fisiológica que surge quando as chances de ver nossa vida ameaçada por algum perigo são relativamente altas e, portanto, aprendemos a evitá-lo. No entanto, no cinema, as pessoas investem dinheiro e tempo para serem expostas a situações que produzem terror. Por que isso está acontecendo?


Muitos podem pensar que é devido à falta de empatia ou sadismo da pessoa que está politicamente incorreto e que, uma vez por ano, pode vir à tona. No entanto, existem teorias que vão além dessa visão.

Teorias de Zillman sobre nossa preferência por filmes de terror e sádicos

Para dar algumas respostas, o Teorias de Zillman (1991a; 1991b; 1996), que falam sobre porque somos atraídos por personagens dramáticos. Se você já pensou em como um gênero que se dedica a expor o sofrimento dos outros pode vir a gostar, a explicação a seguir pode satisfazer sua curiosidade.

Teoria Disposicional: a importância dos personagens "bons" e "maus"

Cada narrativa ficcional inclui um enredo e personagens. O objetivo dos roteiristas com esses dois elementos é, por um lado, articular o enredo para induzir um prazer estético no espectador, um “enredo viciante”. Para isso, por outro lado, é preciso trabalhar os personagens, para que o espectador possa se colocar em seu lugar e viver suas aventuras em primeira pele. Portanto, ao contrário do que se possa pensar, é um processo de empatia.


No entanto, em cada história existem protagonistas e antagonistas; e não temos empatia da mesma forma uns com os outros. Além disso, o mesmo contexto de eventos que envolve o protagonista não é muito desejável para o espectador, ou seja, ninguém gostaria de experimentar as mesmas situações que acontecem em um filme de terror.

Empatia e compaixão para com os personagens com quem nos identificamos

A teoria disposicional explica que, após as primeiras cenas de ver os personagens na tela, fazemos avaliações morais muito rápidas de "Quem é o bom" Y "quem é o bandido". Desta forma, atribuímos os papéis à trama e organizamos as expectativas do que vai acontecer. Temos certeza de que os personagens valorizados positivamente, infortúnios começarão a acontecer com eles, gerando compaixão por eles e ganhando empatia e identificação. Desta forma, atuamos como "observadores morais" ao longo do filme, avaliando se os "fatos são bons ou ruins" e se ocorrem a "pessoas boas ou más"; criando o que é chamado disposições afetivas.


Desejamos aos bons personagens o melhor ... e vice-versa

Quando você desenvolve uma disposição afetiva positiva em relação a um personagem, deseja que coisas boas aconteçam a ele e teme que coisas ruins aconteçam a ele. Agora, também tem uma contrapartida, já que sSe a disposição afetiva gerada for negativa, espera-se que os atos negativos que o personagem desenvolve terão suas consequências. Em outras palavras, desde que valorizemos positivamente, esperamos que esse personagem se saia bem, enquanto se for negativo, que se saia mal; uma princípio de justiça.

Neste sentido, a atração por esses filmes é dada por sua resolução. Com o passar dos minutos, são geradas expectativas sobre “como deve terminar a história de cada personagem”, para que quando se resolva nos dê prazer. O final dos filmes consegue satisfazer a angústia gerada pelas expectativas, cumprindo aquele final que esperávamos.

Alguns exemplos: gritar, Carrie Y A última casa à Esquerda

Como exemplos, esses dois processos de disposição afetiva e negativa são explorados nos filmes de terror. Em "Scream" o mesmo protagonista é mantido durante todo o rescaldo, mantendo a empatia e uma disposição afetiva positiva para com ela e a expectativa de que sobreviva.

Outro caso é o de "Carrie", em que desenvolvemos tanta compaixão que não julgamos a cena final injusta. E também há casos de processo inverso, como em "A última casa à esquerda", onde produzimos uma grande disposição negativa para com os vilões e desejamos seus infortúnios; um sentimento de vingança que agrada.

Teoria da transferência de ativação: explicando o prazer através do medo

No entanto, o teoria do layoutnão explica porque gostamos de sentir desconforto tendo expectativas contrárias à avaliação do personagem. Se queremos que coisas boas aconteçam a essa boa menina, por que gostamos quando coisas ruins acontecem a ela? Muitas investigações revelam um princípio de inversão hedônica na avaliação de personagens dramáticos: quanto mais sofrimento é causado ao espectador, melhor é sua avaliação do filme.

Quanto pior o protagonista tem, mais gostamos

Isto é devido a um processo de base fisiológica que é explicado pela teoria de transferência de ativação. Essa teoria afirma que à medida que ocorrem eventos contrários às nossas expectativas, é gerado um desconforto empático e, por sua vez, uma conseqüente reação fisiológica. Essa reação vai aumentando à medida que os problemas se acumulam para o protagonista, ao mesmo tempo que a esperança de nossas expectativas iniciais continua sendo mantida.

Dessa forma, as dificuldades que surgem no caminho do herói aumentam o desconforto que sentimos e o medo de que ele não tenha um final feliz. No entanto, nossa esperança permanece. Reagimos assim à angústia do revés de ambos os caminhos: Queremos que coisas boas aconteçam ao mesmo tempo que apenas coisas ruins acontecem. Quando o fim é alcançado e as expectativas são atendidas, apesar de se tratar de uma experiência emocional positiva, ainda mantemos a ativação fisiológica produzida pelos infortúnios, já que sua eliminação não é imediata. É assim que esses "resíduos de excitação" são mantidos durante o desfecho, aumentando o prazer do final.

A tensão tem algo viciante

Digamos que aos poucos, mesmo que esperemos que termine bem, nos acostumamos com os infortúnios acontecendo, para que tendo o final feliz, essa expectativa cumprida, gostemos mais dela, porque estávamos mais predispostos ao contrário. É um processo de habituação para os infortúnios que nos sensibiliza para os sucessos. Quanto maior a intensidade dos resíduos de excitação anteriores ao resultado, mais prazer isso nos causa. Quer dizer, quanto mais tensão aparece nos momentos que antecedem o fim, mais gostamos.

Como são os filmes de terror e por que eles nos viciam?

Nesse sentido, explica como os filmes de terror se articulam. No início há uma apresentação dos personagens, e as primeiras vítimas não interferem muito no curso dos acontecimentos. São inúmeros os filmes em que o protagonista descobre os cadáveres de seus companheiros no final, no meio da perseguição e atingindo o clímax da tensão. Por tanto, a tensão é administrada progressivamente, aumentando gradualmente antes do fim.

Características dos filmes de terror

No entanto, as duas teorias anteriores são elaboradas por Zillman para explicar, especialmente, os dramas, não os filmes de terror. No entanto, ambos os gêneros estão próximos em sua narrativa, já que ambos apresentam personagens que se abateram sobre eles. Ainda assim, existem características de filmes de terror que aumentam os efeitos das teorias anteriores.

  • Número de protagonistas. A maioria dos filmes de terror apresenta um grupo de personagens. No início, qualquer um deles pode ser o protagonista, então nossa ativação empática é compartilhada por todos. À medida que o número diminui, nossa empatia aumenta para aqueles que ainda permanecem, aumentando progressivamente a identificação empática em paralelo com a tensão fisiológica. Quer dizer, No início, temos menos empatia, mas à medida que os personagens desaparecem, nossa empatia por aqueles que permanecem aumenta, intensificando o efeito da teoria disposicional.
  • Narrativa de terror. Assistir a um filme de terror já nos coloca em dúvida sobre o seu fim. Bem, muitos deles têm um final feliz, mas muitos outros têm um final trágico. Portanto, à tensão por expectativas é adicionado o incerteza. Não saber se terá um final feliz aumenta a tensão e sua ativação fisiológica, bem como o prazer após o final. Brincar com a incerteza do final é uma característica da saga "Jogos Mortais", em que se mantém a expectativa sobre o que cada protagonista faz e como isso afetará o final.
  • Personagens estereotipados. Muitos dos argumentos do gênero recorrem à inclusão de personagens estereotipados. A "loira boba", a "afro-americana engraçada", o "galã arrogante" são algumas delas. Se o filme usa muito esses estereótipos, podemos ter menos empatia com eles. Além do mais, se um perfil de vilão bem elaborado for adicionado a isso, podemos ter empatia com o antagonista em maior medida e gostar dele para sobreviver no final. É assim que se explicam as grandes sequências, como por exemplo “Sexta-feira 13”, em que o vilão tem uma complexidade maior do que os protagonistas e a história centra-se nele.
  • Contexto. Ao contrário dos filmes dramáticos, o cenário nos filmes de terror predispõe à ativação fisiológica. O som, a imagem ou o contexto em si são aspectos tão importantes quanto o enredo, uma vez que servem para aumentar os efeitos que o enredo produz por si mesmo. Além do mais, são elementos que também influenciam as expectativas, pois, se for uma noite de tempestade e as luzes se apagarem, com certeza algo vai acontecer.
  • Complexidade de assassinato. Por ser um filme de terror, certamente algum personagem vai morrer. Com essa predisposição, o espectador espera ver cenas de morte que nos surpreendem. Em vez disso, eles nos produzem ativação fisiológica que nos provoquem, pois os que podem ter acontecido anteriormente, bem como os vistos em outros filmes, produzem uma habituação; nos acostumamos a ver morrer. Isso pode até ser um incômodo, pois torna o público mais exigente, mas também determina como, ao longo da trama, cada vítima desenvolve maior sofrimento; ou de uma forma diferente da anterior, para que não nos habituemos. Existem vários exemplos, como em "A Nightmare on Elm Street", em que quando vemos Freddy Krüeger aparecer já ficamos assustados porque não sabemos o que vai acontecer. A saga "Jogos Mortais" ou o famoso "Sete" também são bons exemplos disso.

resumindo

Por tanto, Embora pareça que seja por falta de empatia, os processos que levam à paixão pelo terror são o oposto.

Destina-se a facilitar o processo de empatia, apresentam uma série de infortúnios e brincam com as expectativas do resultado que o espectador forma. Lamento desapontar alguns leitores, pois você não tem um sádico escondido como pensava. Ou, pelo menos, não todos. Feliz Halloween para quem gosta.

Referências bibliográficas:

  • Zillman, D. (1991a). Assistir televisão e excitação psicológica. Em J. Bryant D. Zillman (Eds.), Responding to the screen: Reception and react process (pp. 103-133). Hillsadale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
  • Zillmann, D. (1991b). Empatia: Efeito de testemunhar as emoções dos outros. Em J. Bryant e D. Zillmann (Eds.), Responding to the screen: Recepção e processos de reação (pp. 135-168). Hillsdale, N. J.: Lawrence Erlbaum Associates.
  • Zillmann, D. (1996). A psicologia do suspense na exposição dramática. Em P. Vorderer, W. J. Wulff, & M. Friedrichsen (Eds.), Suspense: conceituações, análises teóricas e explorações empíricas (pp 199-231). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates